物しか書けなかった物書き ／ ロバート・トゥーイ
2012.01.20 Friday
［小鷹信光 他訳］［法月綸太郎 編］ メジャーな成功とは縁遠くも目利きのファンに愛されたという異才、トゥーイの本邦オリジナル短篇集です。 “悲運の作家”などと評されることがあるようですが、そんな称号もトゥーイにあっては眩しい勲章のように感じられてしまうのは何故だろう。
奇想に富んだ短篇小説のスペシャリストですが、その、ナンセンスでオフビートな作風の基軸をなすのはクライム・ストーリー。 作品ごとに意表を突く多彩な癖球を投げ分けてくれるのに、気がつけばあれ？ どれもクライム・ストーリーを逸脱していないんだね。 そんなところにも、ふと、職人気質的な頑固さが垣間見える気がして。
どの作品にも不条理感がそこはかとなく漂います。 振り回される人々の徒労や葛藤や諦念が、ユーモアとペーソスで彩なされていく。
社会の底辺で苦境に立たされ、ドロップ・アウトの境界線上を綱渡りしているかのようなダメダメな登場人物たち。 孤独で荒涼とした、それでいてどこか滑稽な悲哀というのか、むしろいっそ、悲哀を剥奪された悲哀とでもいうのか・・ だけど、彼らによせる作者のさり気ない共感や愛着のせいか、そっと愛おしい肌合いが紛れ込んでいて、思わぬ瞬間キュンと胸熱に・・そんな場面が何度もありました。
一番好きだったのは幻想小説の趣きの強い「墓場から出て」。 収録作品中、最も陰鬱なホラーなんだけど・・惹き込まれました。 回復ではなく執行猶予のような息苦しさに曝されながら、トワイライト・ゾーンを揺曳する剥き出しの魂。 それでも生き延びているしぶとさと倦怠が、爛れそうなくらい沁みてきて。
あと、アル中の三文作家が書き続けているハードボイルド小説の主人公が、お払い箱にされないために必死に延命策を講じる「いやしい街を…」が大好き。 “ここ三作ばかり一粒の飯も口にしていない”とかボヤいてたり、クスクス笑いながら読んでるうちに、生き延びようとする健気さが段々切なくなってきて・・わたし的に胸熱度Ｎｏ１でした。 あっ、Ｎｏ１はやっぱ「八百長」かなー。悩む＞＜ ツイストの効いた作品群の中にあって、巧まざる文芸として不滅だと思った。 素晴らしかった。 主人公へのシンパシーが訳もなく疼いて、ラスト、ふっと笑って、ポロポロ泣けて・・
ていうか、全ての短篇がレベル高すぎ！ “偶然警報発令中”的な物語の拘束性をグロテスクに皮肉った「階段はこわい」とか、奇天烈な超感覚で小説家を揶揄ってみせた「物しか書けなかった物書き」とか、３０年代黄金期探偵小説へのオマージュにして、ＥＱＭＭ編集部まで特別出演させてしまった「犯罪の傑作」とか・・
「支払い期日が過ぎて」もお気に入り。 杓子定規を振りかざしてずかずか踏み込んで来る法律や権威を手玉に取った言葉ゲーム（叙述トリックですね）が小気味よい超絶報復譚・・ リッチーにも似た着想の名品がありますね。ふふ・・楽しい。
奇想に富んだ短篇小説のスペシャリストですが、その、ナンセンスでオフビートな作風の基軸をなすのはクライム・ストーリー。 作品ごとに意表を突く多彩な癖球を投げ分けてくれるのに、気がつけばあれ？ どれもクライム・ストーリーを逸脱していないんだね。 そんなところにも、ふと、職人気質的な頑固さが垣間見える気がして。
どの作品にも不条理感がそこはかとなく漂います。 振り回される人々の徒労や葛藤や諦念が、ユーモアとペーソスで彩なされていく。
社会の底辺で苦境に立たされ、ドロップ・アウトの境界線上を綱渡りしているかのようなダメダメな登場人物たち。 孤独で荒涼とした、それでいてどこか滑稽な悲哀というのか、むしろいっそ、悲哀を剥奪された悲哀とでもいうのか・・ だけど、彼らによせる作者のさり気ない共感や愛着のせいか、そっと愛おしい肌合いが紛れ込んでいて、思わぬ瞬間キュンと胸熱に・・そんな場面が何度もありました。
一番好きだったのは幻想小説の趣きの強い「墓場から出て」。 収録作品中、最も陰鬱なホラーなんだけど・・惹き込まれました。 回復ではなく執行猶予のような息苦しさに曝されながら、トワイライト・ゾーンを揺曳する剥き出しの魂。 それでも生き延びているしぶとさと倦怠が、爛れそうなくらい沁みてきて。
あと、アル中の三文作家が書き続けているハードボイルド小説の主人公が、お払い箱にされないために必死に延命策を講じる「いやしい街を…」が大好き。 “ここ三作ばかり一粒の飯も口にしていない”とかボヤいてたり、クスクス笑いながら読んでるうちに、生き延びようとする健気さが段々切なくなってきて・・わたし的に胸熱度Ｎｏ１でした。 あっ、Ｎｏ１はやっぱ「八百長」かなー。悩む＞＜ ツイストの効いた作品群の中にあって、巧まざる文芸として不滅だと思った。 素晴らしかった。 主人公へのシンパシーが訳もなく疼いて、ラスト、ふっと笑って、ポロポロ泣けて・・
ていうか、全ての短篇がレベル高すぎ！ “偶然警報発令中”的な物語の拘束性をグロテスクに皮肉った「階段はこわい」とか、奇天烈な超感覚で小説家を揶揄ってみせた「物しか書けなかった物書き」とか、３０年代黄金期探偵小説へのオマージュにして、ＥＱＭＭ編集部まで特別出演させてしまった「犯罪の傑作」とか・・
「支払い期日が過ぎて」もお気に入り。 杓子定規を振りかざしてずかずか踏み込んで来る法律や権威を手玉に取った言葉ゲーム（叙述トリックですね）が小気味よい超絶報復譚・・ リッチーにも似た着想の名品がありますね。ふふ・・楽しい。
 | 物しか書けなかった物書き ロバート トゥーイ 河出書房新社 2007-02 （単行本） 関連作品いろいろ ★★★★ |
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三人の名探偵のための事件 ／ レオ・ブルース
2011.12.28 Wednesday
［小林晋 訳］ 古典ミステリの埋もれた名品を発掘、再評価する気運に乗じ、９０年代になって初めて翻訳紹介された作品のようですね。 訳者が“ミステリグルメのための特別料理”と評した通り、清々しいほどディープな本格ミステリでした。
××シリーズの一作目なのだそうですが、単品として読むと“名探偵は誰？”という付加価値も有していて、そこもまた興趣の一部なので、シリーズ名はあえて伏字にしてみました^^ ま、なんとなく・・展開は読めてしまうんですけどね。 そして実際に大当たり（大筋だけです）だったんですが、全く失望しないばかりか、読み終えた時には会心の微笑が顔に張り付いていたものです。
本作品が発表された1936年は、探偵小説が黄金期から爛熟期を迎えたあたり。 型を創造し、型を極め、そして型を破り・・ あらゆる意味で“型”を意識し続けてきたクラシカル・ミステリの、ひとつの到達点と言うに相応しい作品で、いわゆる「毒入りチョコレート事件」風味の多重解決ものです。 折り目正しく“型”を継承しながら、同時に自らの“型”を諷刺することで、探偵小説の特質を華麗に描破してみせた妙技には、ある種の神々しささえ漂う気がしました。
サーストン医師の邸宅で開かれたウィークエンド・パーティの夜に起こる密室殺人事件。 本格ミステリの確固とした存在原理、共通認識に徹した舞台立てが意図的に披露される中、難事件と聞き付けて、“どこからともなく”手練の名探偵がわらわらと３人ほどやってくるのです。 まるで湧いて出たかのように^^ １人は執事を伴った青年貴族、１人は小男の外国人、１人は小男の聖職者・・ってこれ、セイヤーズのウィムジイ、クリスティーのポアロ、チェスタトンのブラウン神父をそれぞれパロッた人物造形。 訳者によると、めっぽう芸が細かいらしいのだが自分にはそこまでの素養がないのがさみしい。
この自信家揃いの名探偵たちが、田舎者の巡査部長そっちのけで、３人それぞれに自分の流儀で捜査をして仮説を打ち立て、事件を再構成し、独創的な“物語”を描いてみせてくれる。 そして・・
ワトソン役の語り手が、順繰りに３人の助手を務めながら所感を綴りつつ事件を記録する（正確には回想録）スタイルなのですが、リアル世界ではなく、自分はあたかも本格ミステリ世界の住人なのだと思っているかのような、語り手のモチベーションがなんとも不思議で、この微妙なメタっぽさに擽られるのです。 名探偵たちが“どうしてやって来たのだろうか？”と自問する件などは、声を出して笑ってしまいました。
冒頭、パーティの席上で勃発する２人の登場人物による探偵小説論争がよいフックになっています。 方や“探偵小説は実人生とは何の関係もない事柄でできた下らないゲームだ！” 方や“そこがいいんじゃないか！”と、リングを現代に移しても決着のつかないバトル^^； わたしね、ここでもさり気なくメタを効かせているんじゃないかと思った。 犯人が言い当てられて初めて作者の心憎い手回しに思い当った気がしたのです。 名探偵ばかりが脚光を浴びますが、探偵小説においては、実は犯人こそが芸術家であり、迷宮のごとき華麗なる絵空事のクリエーターなのですよね。 ネタバレのようで申し訳ないんですが、あの論争には犯人（役）に対する労い・・そんな感懐も込められていたのではなかっただろうか・・ひょっとして。
××シリーズの一作目なのだそうですが、単品として読むと“名探偵は誰？”という付加価値も有していて、そこもまた興趣の一部なので、シリーズ名はあえて伏字にしてみました^^ ま、なんとなく・・展開は読めてしまうんですけどね。 そして実際に大当たり（大筋だけです）だったんですが、全く失望しないばかりか、読み終えた時には会心の微笑が顔に張り付いていたものです。
本作品が発表された1936年は、探偵小説が黄金期から爛熟期を迎えたあたり。 型を創造し、型を極め、そして型を破り・・ あらゆる意味で“型”を意識し続けてきたクラシカル・ミステリの、ひとつの到達点と言うに相応しい作品で、いわゆる「毒入りチョコレート事件」風味の多重解決ものです。 折り目正しく“型”を継承しながら、同時に自らの“型”を諷刺することで、探偵小説の特質を華麗に描破してみせた妙技には、ある種の神々しささえ漂う気がしました。
サーストン医師の邸宅で開かれたウィークエンド・パーティの夜に起こる密室殺人事件。 本格ミステリの確固とした存在原理、共通認識に徹した舞台立てが意図的に披露される中、難事件と聞き付けて、“どこからともなく”手練の名探偵がわらわらと３人ほどやってくるのです。 まるで湧いて出たかのように^^ １人は執事を伴った青年貴族、１人は小男の外国人、１人は小男の聖職者・・ってこれ、セイヤーズのウィムジイ、クリスティーのポアロ、チェスタトンのブラウン神父をそれぞれパロッた人物造形。 訳者によると、めっぽう芸が細かいらしいのだが自分にはそこまでの素養がないのがさみしい。
この自信家揃いの名探偵たちが、田舎者の巡査部長そっちのけで、３人それぞれに自分の流儀で捜査をして仮説を打ち立て、事件を再構成し、独創的な“物語”を描いてみせてくれる。 そして・・
ワトソン役の語り手が、順繰りに３人の助手を務めながら所感を綴りつつ事件を記録する（正確には回想録）スタイルなのですが、リアル世界ではなく、自分はあたかも本格ミステリ世界の住人なのだと思っているかのような、語り手のモチベーションがなんとも不思議で、この微妙なメタっぽさに擽られるのです。 名探偵たちが“どうしてやって来たのだろうか？”と自問する件などは、声を出して笑ってしまいました。
冒頭、パーティの席上で勃発する２人の登場人物による探偵小説論争がよいフックになっています。 方や“探偵小説は実人生とは何の関係もない事柄でできた下らないゲームだ！” 方や“そこがいいんじゃないか！”と、リングを現代に移しても決着のつかないバトル^^； わたしね、ここでもさり気なくメタを効かせているんじゃないかと思った。 犯人が言い当てられて初めて作者の心憎い手回しに思い当った気がしたのです。 名探偵ばかりが脚光を浴びますが、探偵小説においては、実は犯人こそが芸術家であり、迷宮のごとき華麗なる絵空事のクリエーターなのですよね。 ネタバレのようで申し訳ないんですが、あの論争には犯人（役）に対する労い・・そんな感懐も込められていたのではなかっただろうか・・ひょっとして。
 | 三人の名探偵のための事件 レオ ブルース 新樹社 1998-12 （単行本） 関連作品いろいろ ★★★ |
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暗い鏡の中に ／ ヘレン・マクロイ
2011.12.17 Saturday
［駒月雅子 訳］ マクロイの最高傑作と評される端整な怪奇幻想ミステリが新訳で届けられました。 1950年作、第11長編だそうです。 精神科医ベイジル・ウィリング博士シリーズの一冊。
コネチカット州の女子学院に勤め始めて間もないフォスティーナという女性教師が、理由も告げられずに突然解雇されるという出来事を発端に物語は始まります。
１９世紀ラトビアに伝わる“エミリー・サジェの伝説”を再現するかのような、影と実体が錯綜する生霊騒ぎの、その得体の知れない薄気味悪さがページを繰るごとに濃度を増して、妖しく美しく読者を魅了します。
心霊現象？ 超能力？ 催眠術？ それとも合理的な解決に行きつけるのか、行きつけないのか・・ 超常現象に論理の光を当てるというミステリの奥義にしても、扱われている分身モチーフ自体にしても、極めてシンプルでオーソドックスなんです・・が、心の均衡を失っていくフォスティーナに張りめぐらされた心理的伏線の繊細な作用によって、核心部のトリックが全く陳腐なものに感じられないのが凄い。 そして、それこそ禁断の暗い鏡に魅入られたような、どこか陶然とした戦慄と、曖昧模糊とした幻惑感をもたらす読後。
世界を取り巻く物質と現象、肉体と魂をめぐる、心理学や哲学や民俗学を踏まえた知的談義によって、雑念のように誘発されていく憶測や想像は、プロットの肉付けに絶好の役割を果たしていますし、フォークロア的なヨーロッパ古来の迷信に囚われた恐怖の中に、クルチザンヌや魔女など、旧世界の話題が亡霊のように織り交ぜられ、生彩を放っているのも効果的。
パラダイムが急転する戦後間もないアメリカ社会で、焦燥感のような息苦しさを抱え、神秘主義から科学万能主義の間のどの辺りに自分は立てばいいのか煩悶しているかの如き寄る辺のなさが、物語の感度をまた一層高めていたのかもしれません。 現実社会の幻影が心理的基調として根底に貼りついているような・・
部屋に配置された装飾品や調度品、登場人物の姿形や衣装の描写は気品に満ちていて、また、神経質なほど微に入り細を穿ち、世界がこちらに浸透して来そうなくらい彩度や質感を際立たせているのですが、もしかすると、手を替え品を替え繰り出される形容表現は、伏線のカムフラージュの役割も果たしていたのかも？ とりわけ、わたしは“匂い”の道具立てが印象的でした。
濃紺の夜空を背景に透かし絵のように耀くビルや、摩天楼の群れに薄っすら被さる白い朝靄、入り乱れながら汚れたアスファルトの路面を光で濡らすネオンサイン・・ 一番街、パーク街、マディソン街、ブロードウエーなど、1950年当時のニューヨークの街頭風景が活写され、遺伝子に組み込まれてもないくせに、心地よいノスタルジーに溺れてしまいそうでした。
コネチカット州の女子学院に勤め始めて間もないフォスティーナという女性教師が、理由も告げられずに突然解雇されるという出来事を発端に物語は始まります。
１９世紀ラトビアに伝わる“エミリー・サジェの伝説”を再現するかのような、影と実体が錯綜する生霊騒ぎの、その得体の知れない薄気味悪さがページを繰るごとに濃度を増して、妖しく美しく読者を魅了します。
心霊現象？ 超能力？ 催眠術？ それとも合理的な解決に行きつけるのか、行きつけないのか・・ 超常現象に論理の光を当てるというミステリの奥義にしても、扱われている分身モチーフ自体にしても、極めてシンプルでオーソドックスなんです・・が、心の均衡を失っていくフォスティーナに張りめぐらされた心理的伏線の繊細な作用によって、核心部のトリックが全く陳腐なものに感じられないのが凄い。 そして、それこそ禁断の暗い鏡に魅入られたような、どこか陶然とした戦慄と、曖昧模糊とした幻惑感をもたらす読後。
世界を取り巻く物質と現象、肉体と魂をめぐる、心理学や哲学や民俗学を踏まえた知的談義によって、雑念のように誘発されていく憶測や想像は、プロットの肉付けに絶好の役割を果たしていますし、フォークロア的なヨーロッパ古来の迷信に囚われた恐怖の中に、クルチザンヌや魔女など、旧世界の話題が亡霊のように織り交ぜられ、生彩を放っているのも効果的。
パラダイムが急転する戦後間もないアメリカ社会で、焦燥感のような息苦しさを抱え、神秘主義から科学万能主義の間のどの辺りに自分は立てばいいのか煩悶しているかの如き寄る辺のなさが、物語の感度をまた一層高めていたのかもしれません。 現実社会の幻影が心理的基調として根底に貼りついているような・・
部屋に配置された装飾品や調度品、登場人物の姿形や衣装の描写は気品に満ちていて、また、神経質なほど微に入り細を穿ち、世界がこちらに浸透して来そうなくらい彩度や質感を際立たせているのですが、もしかすると、手を替え品を替え繰り出される形容表現は、伏線のカムフラージュの役割も果たしていたのかも？ とりわけ、わたしは“匂い”の道具立てが印象的でした。
濃紺の夜空を背景に透かし絵のように耀くビルや、摩天楼の群れに薄っすら被さる白い朝靄、入り乱れながら汚れたアスファルトの路面を光で濡らすネオンサイン・・ 一番街、パーク街、マディソン街、ブロードウエーなど、1950年当時のニューヨークの街頭風景が活写され、遺伝子に組み込まれてもないくせに、心地よいノスタルジーに溺れてしまいそうでした。
 | 暗い鏡の中に ヘレン マクロイ 東京創元社 2011-06 （文庫） 関連作品いろいろ ★★★ |
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モンタギューおじさんの怖い話 ／ クリス・プリーストリー
2011.12.01 Thursday
［三辺律子 訳］ 木々が葉を落とした寒い森と、牧草の伸びた放牧地を抜けて、変わり者の老人、“モンタギューおじさん”の住む丘の上の小さな家へ、怖い話を聞きにやって来るエドガー少年。
悪魔を象った版画、中身のない金の額縁、真鍮の望遠鏡・・ 洞窟のように暗い書斎に、所狭しと飾られた風変わりな品々は、それぞれに痛みや恐怖に共鳴した物語を持っていて、モンタギューおじさんは、そんな望まれぬ品々のコレクターのだという。 いわくありげなモンタギューおじさんの口ぶりに、半信半疑になりながらも、呪われた品々にまつわるお話をせがまずにはいられないエドガー少年。
児童書コーナー本ですが・・容赦ないです。 オカルト的な怖さもですが、それよりむしろ、上質な心の闇系ホラーとして、大人が読んでもなんら遜色ないと思ったし、わたしなぞは、些か子供が読むには苛酷すぎやしないかと心配になったものです。 でも、大人が思っているほど、“子供騙し”は子供に通用しないんですよね。
教育や愛情をはきちがえた大人が、子供を軽んじ、本気で接しようとしなければ、子供はそれを敏感に察知し、大人を馬鹿にし、反感を強めていく・・ そんな悪循環の中に放置され、疎外感、孤立感を深め、生意気になっていくしか術のなかった不幸な子供たちが、モンタギューおじさんが語るお話の中の主人公なのです。 そして、お話に耳を傾けるエドガー少年自身の家庭的背景にも、おぼろげながら同種のニオイが嗅ぎとれて、得体の知れない呪縛の餌食になってしまったお話の中の子供たちがこちら側に浸潤し、エドガー少年とオーバーラップしていくような不穏な圧迫感が、じわじわと募っていく・・
一見、古典的でモダンな怪奇幻想の風合いを凝らした不条理もののようでいて、実は“魂の死”にも通じる、とても根深い社会病理を潜ませている辺りが特徴的かなと思いました。 もし、自分が子供だったらどんな読み方をしていただろうかと、好奇心をそそられます。 今読むと、“子供を侮る大人への警告”のような響きの方がより強く感じられて、そちらに気を取られて素直にアンティークな怪談の恐怖（完成度が高い！）を満喫できなかったのが、それはそれでちょっと残念に思いました。 個人的な好みは、「ノボルノ、ヤメロ」「剪定」辺り。
不遜、残酷、虚無、絶望、善意や良心の名残の非力さ・・ 読み進めるうちに心にどんどん負荷がかかって、暗澹とした気分になりかけましたが、やはりそこは流石です。 連作長編として、きちんと着地点が用意されていました。 「迷える子供たちの御魂の守り人、あるいは鎮魂のような役割が、モンタギューおじさんの贖罪」なのだと思えた時、そこにささやかな救いと安堵と、幾ばくかの甘やかな哀しみを感じることができました。
本当は怖いのに、怖がってなんかいないんだと自分に言い聞かせて強がってみせたり、ジェットコースターが頂点まで上がってしまってから、やっぱり怖い！ と思う時の心境だったり、水を流す音が怖くて、その音に追い立てられるようにトイレを飛び出した記憶とか・・ エドガー少年の内面を追いながら、自分の子供時代を懐かしく思い起こしたなぁ。
悪魔を象った版画、中身のない金の額縁、真鍮の望遠鏡・・ 洞窟のように暗い書斎に、所狭しと飾られた風変わりな品々は、それぞれに痛みや恐怖に共鳴した物語を持っていて、モンタギューおじさんは、そんな望まれぬ品々のコレクターのだという。 いわくありげなモンタギューおじさんの口ぶりに、半信半疑になりながらも、呪われた品々にまつわるお話をせがまずにはいられないエドガー少年。
児童書コーナー本ですが・・容赦ないです。 オカルト的な怖さもですが、それよりむしろ、上質な心の闇系ホラーとして、大人が読んでもなんら遜色ないと思ったし、わたしなぞは、些か子供が読むには苛酷すぎやしないかと心配になったものです。 でも、大人が思っているほど、“子供騙し”は子供に通用しないんですよね。
教育や愛情をはきちがえた大人が、子供を軽んじ、本気で接しようとしなければ、子供はそれを敏感に察知し、大人を馬鹿にし、反感を強めていく・・ そんな悪循環の中に放置され、疎外感、孤立感を深め、生意気になっていくしか術のなかった不幸な子供たちが、モンタギューおじさんが語るお話の中の主人公なのです。 そして、お話に耳を傾けるエドガー少年自身の家庭的背景にも、おぼろげながら同種のニオイが嗅ぎとれて、得体の知れない呪縛の餌食になってしまったお話の中の子供たちがこちら側に浸潤し、エドガー少年とオーバーラップしていくような不穏な圧迫感が、じわじわと募っていく・・
一見、古典的でモダンな怪奇幻想の風合いを凝らした不条理もののようでいて、実は“魂の死”にも通じる、とても根深い社会病理を潜ませている辺りが特徴的かなと思いました。 もし、自分が子供だったらどんな読み方をしていただろうかと、好奇心をそそられます。 今読むと、“子供を侮る大人への警告”のような響きの方がより強く感じられて、そちらに気を取られて素直にアンティークな怪談の恐怖（完成度が高い！）を満喫できなかったのが、それはそれでちょっと残念に思いました。 個人的な好みは、「ノボルノ、ヤメロ」「剪定」辺り。
不遜、残酷、虚無、絶望、善意や良心の名残の非力さ・・ 読み進めるうちに心にどんどん負荷がかかって、暗澹とした気分になりかけましたが、やはりそこは流石です。 連作長編として、きちんと着地点が用意されていました。 「迷える子供たちの御魂の守り人、あるいは鎮魂のような役割が、モンタギューおじさんの贖罪」なのだと思えた時、そこにささやかな救いと安堵と、幾ばくかの甘やかな哀しみを感じることができました。
本当は怖いのに、怖がってなんかいないんだと自分に言い聞かせて強がってみせたり、ジェットコースターが頂点まで上がってしまってから、やっぱり怖い！ と思う時の心境だったり、水を流す音が怖くて、その音に追い立てられるようにトイレを飛び出した記憶とか・・ エドガー少年の内面を追いながら、自分の子供時代を懐かしく思い起こしたなぁ。
 | モンタギューおじさんの怖い話 クリス プリーストリー 理論社 2008-11 （単行本） 関連作品いろいろ ★ |
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カーデュラ探偵社 ／ ジャック・リッチー
2011.11.18 Friday
［駒月雅子 他訳］ カーデュラは、落魄れてしまった元貴族の伯爵（故郷は東ヨーロッパらしい）なのですが、現在（1970年代？）はアメリカに渡っており、人間離れしたタフガイっぷりを発揮して（空も飛べるので尾行が上手ｗ）、生活のため探偵稼業に勤しむ日々を送っています。 でも営業時間は夜間のみ。
夜間営業ゆえか、警察に相談できない訳アリな依頼人満載のカーデュラ探偵社の事件簿７篇と、探偵を始める前の番外編（お金を稼ぐためボクサーに志願しちゃってるんですが、もちろん試合は夜間のみｗ）１篇を合わせたカーデュラシリーズ全８篇に、既刊の邦訳短篇集には未収録のノンシリーズ作品５篇を加えた本邦オリジナルの短篇集。
あちこちに分散したり埋もれかけていたカーデュラシリーズを一冊にまとめた完全版は、なんとこれが世界初なのだとか。ＧＪ！ 「クライム・マシン」に数篇収録されていたのを読んで以来、この完全版の刊行が、それはそれは待ち遠しかったです。
我らがカーデュラは全身黒づくめの紳士。 仕立てのよい服は幾分くたびれておりますが^^； “暫く陽の光を浴びたことがないような”なまっちろい顔色をしていて、糸切り歯が長くて、故郷の土を入れた煙草入れを持ち歩いていて・・などなど、バレバレの符丁がいっぱい。 カーデュラ（Cardula）という名前も、もちろん“アレ”のアナグラムです。 ただしカーデュラが“アレ”であることは、本文中ただの一言も記されてはおらず、遠回しな状況表現を積み重ねることで、痒いところをコショコショされるようなユーモアが作品中にどんどん充満していく感覚・・ それが絶妙にカーデュラを引き立てるんですよねぇ。
“人間の不実さにほとほと嫌気が差して”しまったカーデュラは、従僕のヤーノシュに「なんて物騒な世の中だろうね」などとこぼしちゃってます^^ “世間一般の印象とは裏腹に”道義をわきまえた正直者なのですが、軽やかに人間の法律を飛び越えて、カーデュラならではの価値観で悪事に制裁を科す超人っぷりが、一つの持ち味にもなっていて、ダークとロマンとウィットの混合物が堪らなく小粋。
そうそう、宿敵、ヴァン・イェルシング三世教授（時代を経て、若干綴りが変わったのかしらｗ）も登場します。 あとね、カーデュラ流デートの誘い文句に悶絶しました^^ ドライなユーモアとツイストの効いたクライム・コメディ・・ リッチー、好きだよー。 亡くなる年までカーデュラシリーズ書いてたんだねぇ。 もっと読みたかったなぁ。
夜間営業ゆえか、警察に相談できない訳アリな依頼人満載のカーデュラ探偵社の事件簿７篇と、探偵を始める前の番外編（お金を稼ぐためボクサーに志願しちゃってるんですが、もちろん試合は夜間のみｗ）１篇を合わせたカーデュラシリーズ全８篇に、既刊の邦訳短篇集には未収録のノンシリーズ作品５篇を加えた本邦オリジナルの短篇集。
あちこちに分散したり埋もれかけていたカーデュラシリーズを一冊にまとめた完全版は、なんとこれが世界初なのだとか。ＧＪ！ 「クライム・マシン」に数篇収録されていたのを読んで以来、この完全版の刊行が、それはそれは待ち遠しかったです。
我らがカーデュラは全身黒づくめの紳士。 仕立てのよい服は幾分くたびれておりますが^^； “暫く陽の光を浴びたことがないような”なまっちろい顔色をしていて、糸切り歯が長くて、故郷の土を入れた煙草入れを持ち歩いていて・・などなど、バレバレの符丁がいっぱい。 カーデュラ（Cardula）という名前も、もちろん“アレ”のアナグラムです。 ただしカーデュラが“アレ”であることは、本文中ただの一言も記されてはおらず、遠回しな状況表現を積み重ねることで、痒いところをコショコショされるようなユーモアが作品中にどんどん充満していく感覚・・ それが絶妙にカーデュラを引き立てるんですよねぇ。
“人間の不実さにほとほと嫌気が差して”しまったカーデュラは、従僕のヤーノシュに「なんて物騒な世の中だろうね」などとこぼしちゃってます^^ “世間一般の印象とは裏腹に”道義をわきまえた正直者なのですが、軽やかに人間の法律を飛び越えて、カーデュラならではの価値観で悪事に制裁を科す超人っぷりが、一つの持ち味にもなっていて、ダークとロマンとウィットの混合物が堪らなく小粋。
そうそう、宿敵、ヴァン・イェルシング三世教授（時代を経て、若干綴りが変わったのかしらｗ）も登場します。 あとね、カーデュラ流デートの誘い文句に悶絶しました^^ ドライなユーモアとツイストの効いたクライム・コメディ・・ リッチー、好きだよー。 亡くなる年までカーデュラシリーズ書いてたんだねぇ。 もっと読みたかったなぁ。
 | カーデュラ探偵社 ジャック リッチー 河出書房新社 2010-09 （文庫） 関連作品いろいろ ★★ |
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高慢と偏見とゾンビ ／ セス・グレアム＝スミス
2011.10.15 Saturday
［安原和見 訳］ なにこれｗ どんなセンスよっ！ タイトルは「『高慢と偏見』とゾンビ」ですね^^ 紳士と淑女とゾンビ・・ですからね。 あの名作にオプションでゾンビを放り込んでみましたの巻。 放胆なｗ まさしくキ印認定級の珍品なんですが、にもかかわらず、全米では誰も予想だにしない（笑）ミリオンセラーを達成。 やだ、需要あり過ぎ♪
オースティンの描いた「高慢と偏見」の舞台である１８世紀末頃のイギリスは、神に見捨てられた世紀末世界と化していて、感染するとゾンビ化する奇病が蔓延し、ゾンビがうようよしています。 結婚だの財産だの下世話な処世にかまける傍ら、脳味噌が大好物な生ける屍どもの襲撃に備えるべく、武術の稽古に精進するベネット家の五人姉妹・・そんな（どんなｗ）御時世なのです。
グロあり、ヴァイオレンスあり、戦闘シーンあり、ちょいちょい際どい下ネタありと、本来の典雅で長閑な物語背景とは全く相容れない装飾が施されていますが、登場人物の人間性は変質していません。 だから少しもイヤにならなかったのかも。
途中で脱線していくこともなく・・徹頭徹尾、オースティンの敷いたレールを忠実に走り抜けつつ、全成分がネタで出来た着せ替えレベルのコンテクストマジックが炸裂しています。 もうね、そのパロ加減が半端なくて。 こういうの、正確にはマッシュアップ小説というらしいです。
作者は日本人じゃないからあり得ないんだけど、あたかも“舞踏”が“武道”に、“紳士”が“戦士”に掛かっちゃったりしてるんじゃないのかと勘繰りたくなりました。 センテンス単位でゾンビ仕様の台詞に置き換えられていたりもするから、原典と逐一読み比べできれば、ニヤニヤが何倍増しになるか計り知れない。
例えば、片田舎ロングボーンの社交生活を自慢するベネット夫人の痛い件は・・
エリザベスは中国で少林拳の師匠について修行したカンフーの達人なんだけど、それは邪道だとレディ・キャサリンは馬鹿にしてるんだよね。 日本のキョートで武士道の修業を積まないと一流じゃないんだって^^； その甥っ子のダーシーも日本武術の使い手で、かつてはキョートに留学してたらしいよ。 へぇー、あのダーシー卿が日本にねぇ♪ ま、その、いろんな誤解はあれど、オタク系欧米人の東洋趣味的な・・その辺の感覚がムズムズと楽しかったです。
枠組み、筋立ては、これ見よがしな程いじられてないんですが、小さな間違い探しは随所に散見され、幾分か、原作を逸脱する個所もあって、そんな中に、ひときわ疑問を抱く場面が二つ。
コリンズ氏はどうしてシャーロットの変容に気がつかないんだろう？ リディアはどうしてウィカムとの結婚に満悦でいられるの？ 自分の見たいものを見たいようにしか見ようとしない心の在り様が、オースティンが描いた“愚行の絡み合う喜劇”を通り越して、狂気じみて見えてくるのです。
真面目な感想を書くと、恐怖と隣り合わせの日常なのに、社交界のことで頭をいっぱいにしたり、平和主義を逃げ口実にゾンビのことは見て見ぬふりしたい人たち・・ 風穴を忌み嫌う、抑圧された旧弊社会の雁字搦めの停滞感というか、１８世紀末イギリスの底部に巣食う退廃の象徴ででもあるかのようなゾンビ・・
なにはともあれ、原作を容赦なく逸脱するのは、詐欺師でジゴロなウィカムと卑屈な自信家コリンズ氏の境遇でしょうねぇ。 ビングリー嬢やレディ・キャサリンと違って報いを受けないから憎さ百倍キャラなんですが、この度のゾンビバージョンで、原作ファンの留飲も下がる・・どころか若干引いてしまうくらいの制裁が加えられておりまして、個人的にはやり過ぎじゃねーかと；； ま、Ｂ級だからいいのか。
ビングリーとベネット氏の“この秋最初のゾンビ撃ち”（原作では猟）がツボです。 餌にカリフラワーを置いて罠を仕掛けてました^^ “訳者あとがき”によると、本書へのもっぱらの不満の声は“ゾンビが足りない”だったらしい。 欧米人ってどんだけゾンビ好きなのーｗ
オースティンの描いた「高慢と偏見」の舞台である１８世紀末頃のイギリスは、神に見捨てられた世紀末世界と化していて、感染するとゾンビ化する奇病が蔓延し、ゾンビがうようよしています。 結婚だの財産だの下世話な処世にかまける傍ら、脳味噌が大好物な生ける屍どもの襲撃に備えるべく、武術の稽古に精進するベネット家の五人姉妹・・そんな（どんなｗ）御時世なのです。
グロあり、ヴァイオレンスあり、戦闘シーンあり、ちょいちょい際どい下ネタありと、本来の典雅で長閑な物語背景とは全く相容れない装飾が施されていますが、登場人物の人間性は変質していません。 だから少しもイヤにならなかったのかも。
途中で脱線していくこともなく・・徹頭徹尾、オースティンの敷いたレールを忠実に走り抜けつつ、全成分がネタで出来た着せ替えレベルのコンテクストマジックが炸裂しています。 もうね、そのパロ加減が半端なくて。 こういうの、正確にはマッシュアップ小説というらしいです。
作者は日本人じゃないからあり得ないんだけど、あたかも“舞踏”が“武道”に、“紳士”が“戦士”に掛かっちゃったりしてるんじゃないのかと勘繰りたくなりました。 センテンス単位でゾンビ仕様の台詞に置き換えられていたりもするから、原典と逐一読み比べできれば、ニヤニヤが何倍増しになるか計り知れない。
例えば、片田舎ロングボーンの社交生活を自慢するベネット夫人の痛い件は・・
【原作】（阿部知二 訳）威圧的なお節介が鬱陶しいレディ・キャサリンに、エリザベスが品定めされる件は・・
「わたしたちは、二十四もの家族と食事をともにするのですもの」
↓
【ゾンビバージョン】
「お食事をごいっしょするお宅が二十四軒もあるのよ。いえ、いまは二十三軒だったわね――ミセス・ロングもお気の毒に」
【原作】（阿部知二 訳）ダーシーの尽力をエリザベスに打ち明けるガードナー夫人の手紙では・・
「わたしがあなたのお母さまを知っていたとすれば、家庭教師をつけることをぜひともすすめたでしょう」
↓
【ゾンビバージョン】
「あなたのお母さまを知っていたら、ぜひともニンジャを何人かお抱えなさいと、強くお勧めしたところですよ」
【原作】（阿部知二 訳）といった具合。
買収でもして軟化させないことには、彼女は信頼した人を裏切るようなことはしなかったのだろうと、わたしは想像します。
↓
【ゾンビバージョン】
顔や首のあたりに強烈にこぶしをお見舞いしなかったら、この女性が秘密を漏らすことはなかっただろうと思います。
エリザベスは中国で少林拳の師匠について修行したカンフーの達人なんだけど、それは邪道だとレディ・キャサリンは馬鹿にしてるんだよね。 日本のキョートで武士道の修業を積まないと一流じゃないんだって^^； その甥っ子のダーシーも日本武術の使い手で、かつてはキョートに留学してたらしいよ。 へぇー、あのダーシー卿が日本にねぇ♪ ま、その、いろんな誤解はあれど、オタク系欧米人の東洋趣味的な・・その辺の感覚がムズムズと楽しかったです。
枠組み、筋立ては、これ見よがしな程いじられてないんですが、小さな間違い探しは随所に散見され、幾分か、原作を逸脱する個所もあって、そんな中に、ひときわ疑問を抱く場面が二つ。
コリンズ氏はどうしてシャーロットの変容に気がつかないんだろう？ リディアはどうしてウィカムとの結婚に満悦でいられるの？ 自分の見たいものを見たいようにしか見ようとしない心の在り様が、オースティンが描いた“愚行の絡み合う喜劇”を通り越して、狂気じみて見えてくるのです。
真面目な感想を書くと、恐怖と隣り合わせの日常なのに、社交界のことで頭をいっぱいにしたり、平和主義を逃げ口実にゾンビのことは見て見ぬふりしたい人たち・・ 風穴を忌み嫌う、抑圧された旧弊社会の雁字搦めの停滞感というか、１８世紀末イギリスの底部に巣食う退廃の象徴ででもあるかのようなゾンビ・・
なにはともあれ、原作を容赦なく逸脱するのは、詐欺師でジゴロなウィカムと卑屈な自信家コリンズ氏の境遇でしょうねぇ。 ビングリー嬢やレディ・キャサリンと違って報いを受けないから憎さ百倍キャラなんですが、この度のゾンビバージョンで、原作ファンの留飲も下がる・・どころか若干引いてしまうくらいの制裁が加えられておりまして、個人的にはやり過ぎじゃねーかと；； ま、Ｂ級だからいいのか。
ビングリーとベネット氏の“この秋最初のゾンビ撃ち”（原作では猟）がツボです。 餌にカリフラワーを置いて罠を仕掛けてました^^ “訳者あとがき”によると、本書へのもっぱらの不満の声は“ゾンビが足りない”だったらしい。 欧米人ってどんだけゾンビ好きなのーｗ
 | 高慢と偏見とゾンビ セス グレアム＝スミス 二見書房 2010-01 （文庫） 関連作品いろいろ ★★ |
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六とん２ ／ 蘇部健一
2011.09.10 Saturday
市立図書館になかったのでリクエストしました。 手続きの時、司書さんに“「六とん２」ですね？”と復唱されて、とても恥ずかしかったです・・orz
前作「六枚のとんかつ」でフルボッコされた蘇部さんですが、“六とん”売れてますから！ で、第２弾の運び。 うーん、どうかなぁー。 前作は玉石混淆だったけど、地均しされて普通っぽくなっちゃったかも。 それでも面白かったです♪
前作の続編に当たるのは“グループＡ”の３作のみ。 探偵役の古藤さんと主人公の小野さんの身の上の急展開が、一頁足らずで要約されていて吹きますｗ “グループＢ”は、「動かぬ証拠」という作品に登場していたらしい半下石警部モノ。 倒叙ミステリの４作。 “グループＣ”は、ノン・シリーズ、ノン・ミステリの４作。 笑い、脱力、下品に加え、今回、悲哀と感動が紛れ込んでまして、いっそうバラエティに富んだと言うか、はっきり言ってとっ散らかってます。 でも、こんな無節操っぷりもまた蘇部さんらしい・・のか？ 一枚の絵をオチに使う手口がかなりな確率で混ざっております。 先にパラパラ見ちゃうと致命的ですので要注意。
一番好きなのは、「三色パンの秘密」。 スマートな本格です。 このラインナップでは出色だと思いました。 あと、打って変わって「最後の事件」がナイス！ たぶん、慣れた頃に読んだら蔑みの眼差しを向けていたかもしれないけど、これを初っ端に持って来たのが成功してると思いました。 蘇部健一の何たるかを忘れていたところに、そうそう、こういうゴミクズなことをしれっとやらかしてくれるんだったよね！って思い出させてくれて嬉しかったよ。
「叶わぬ想い」が酷い・・（褒めてます） これも絵オチなんですが、一瞬、ん？？ その直後に、ぎゃ〜〜〜となった；； このお下劣さは、まさに宇宙消滅レベル。 上手いなｗ 自分は未読なんですが、評判が最悪だったらしい「届かぬ想い」という既刊本の別バージョンみたいです。 蘇部さんは、感動的な話を期待して読みはじめた読者をラストに引かせてしまったのが敗因だったと分析し、今回リベンジを試みられた模様。 だとしたら全く功を奏していません・・返り討ちもんです。 藪蛇です。 というか、嫌がらせです。 おそらく“読者が引いてしまった”部分をわざと誤認して書いたでしょｗ そこがステキ！ これぞ蘇部クオリティと誇りたい^^；
伏線ないからアンフェア疑惑の「読めない局面」は、わたしの場合、森博嗣さんの「幻惑の死と使途」の第一章が頭を過ぎったので、当たらずしも遠からずながら看破しました（ドヤっ。
落魄れた小野さんの身の振り方も気になるところですし、「六枚のとんかつ」の正規の続編、絶やして欲しくないよー。 実は早乙女くん、気に入ってたので復活させて欲しいなー、とか希望してます。
前作「六枚のとんかつ」でフルボッコされた蘇部さんですが、“六とん”売れてますから！ で、第２弾の運び。 うーん、どうかなぁー。 前作は玉石混淆だったけど、地均しされて普通っぽくなっちゃったかも。 それでも面白かったです♪
前作の続編に当たるのは“グループＡ”の３作のみ。 探偵役の古藤さんと主人公の小野さんの身の上の急展開が、一頁足らずで要約されていて吹きますｗ “グループＢ”は、「動かぬ証拠」という作品に登場していたらしい半下石警部モノ。 倒叙ミステリの４作。 “グループＣ”は、ノン・シリーズ、ノン・ミステリの４作。 笑い、脱力、下品に加え、今回、悲哀と感動が紛れ込んでまして、いっそうバラエティに富んだと言うか、はっきり言ってとっ散らかってます。 でも、こんな無節操っぷりもまた蘇部さんらしい・・のか？ 一枚の絵をオチに使う手口がかなりな確率で混ざっております。 先にパラパラ見ちゃうと致命的ですので要注意。
一番好きなのは、「三色パンの秘密」。 スマートな本格です。 このラインナップでは出色だと思いました。 あと、打って変わって「最後の事件」がナイス！ たぶん、慣れた頃に読んだら蔑みの眼差しを向けていたかもしれないけど、これを初っ端に持って来たのが成功してると思いました。 蘇部健一の何たるかを忘れていたところに、そうそう、こういうゴミクズなことをしれっとやらかしてくれるんだったよね！って思い出させてくれて嬉しかったよ。
「叶わぬ想い」が酷い・・（褒めてます） これも絵オチなんですが、一瞬、ん？？ その直後に、ぎゃ〜〜〜となった；； このお下劣さは、まさに宇宙消滅レベル。 上手いなｗ 自分は未読なんですが、評判が最悪だったらしい「届かぬ想い」という既刊本の別バージョンみたいです。 蘇部さんは、感動的な話を期待して読みはじめた読者をラストに引かせてしまったのが敗因だったと分析し、今回リベンジを試みられた模様。 だとしたら全く功を奏していません・・返り討ちもんです。 藪蛇です。 というか、嫌がらせです。 おそらく“読者が引いてしまった”部分をわざと誤認して書いたでしょｗ そこがステキ！ これぞ蘇部クオリティと誇りたい^^；
伏線ないからアンフェア疑惑の「読めない局面」は、わたしの場合、森博嗣さんの「幻惑の死と使途」の第一章が頭を過ぎったので、当たらずしも遠からずながら看破しました（ドヤっ。
落魄れた小野さんの身の振り方も気になるところですし、「六枚のとんかつ」の正規の続編、絶やして欲しくないよー。 実は早乙女くん、気に入ってたので復活させて欲しいなー、とか希望してます。
 | 六とん２ 蘇部 健一 講談社 2008-08 （文庫） 関連作品いろいろ ★ |
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でかした、ジーヴス！ ／ Ｐ・Ｇ・ウッドハウス
2011.08.23 Tuesday
［森村たまき 訳］ “頭があまりお強いほうではない”お気楽貴族の若旦那パーティに仕える“天下最強執事”のジーヴス。 ２人の凸凹コンビが活躍するシリーズです。 1930年刊行の第３作品。 ここまで原本の刊行順に読んでいるので、わたしが読むのもこれが３作目。 知らなかったんですが、４作目以降は長編の大海原へ漕ぎ出すそうで、短篇集はこれが最後らしいです。 えぇぇぇ＞＜ まだまだ短篇が読めるものと思っていたので大ショック。 勿論、長編も楽しみですけど・・
今回は、パーティの肖像画をスープのポスターとして売り込むジーヴスのセンスに完敗しました。 悪魔的天才の仕事です。 この、気に入らないものは徹底的に排除する容赦のなさがジーヴスのジーヴスたる所以かもね。 “あなた様のゴルフクラブをもちまして・・”にはびっくりしたー。 こんな荒業までもがレパートリーなのですかジーヴス！ 一方、パーティの秘密兵器はといえば“発光ウサギ”ですからね（笑）
アガサ伯母さんにダリア叔母さん、ジョージ伯父さん、ウィッカム譲、悪友のビンゴ、シッピー・・などなど、副キャラも賑やかに出揃っています。 中でも、タッピー・グロソップへの仕返し譚が再三描かれていて、バカバカしいなりに２人の関係性が厚みを持って見えてくるのが、意外と素敵だったりして。 天敵といえども、ウースター家の血を振い起こして友人の窮地を救おうと火中に飛び込んでしまうパーティの、低レベルなりの歯痒い立場が微笑ましい。
あとね。「ジーヴスとクリスマス気分」がお気に入りです。 サー・ロデリック・グロソップに対してバーティは、永遠に墓穴掘りを続けるのでしょうかねぇ。ふふふふふ。 自身の浅知恵と、ジーヴスによるアシストとの相乗効果によって、どこまでもズレ合う悩ましい２人が良いお味ｗ
前作の（ジーヴス視点の）最終話で、ジーヴスの・・いけない本性（笑）を垣間見てしまったので、バーティがスープに浸かって、虫けらの恥辱を思い知っている様々な場面で、背景に退いて放置プレイに耽る（笑）ジーヴスのドＳっぷりが透けて見えるようで、いっそう楽しめました。
求愛にかまけた性懲りもない空騒ぎを中心に、不測の厄介事として描かれるエピソードの余りのアホらしさ。 これを記憶に留めておくのは非常に困難なのが残念なんですが、そのお気楽さ、頭を空っぽにして読める掛けがえのなさ、作品そのものがプラクティカル・ジョークを地でいくみたいなスピリットが大好き。
今回は、パーティの肖像画をスープのポスターとして売り込むジーヴスのセンスに完敗しました。 悪魔的天才の仕事です。 この、気に入らないものは徹底的に排除する容赦のなさがジーヴスのジーヴスたる所以かもね。 “あなた様のゴルフクラブをもちまして・・”にはびっくりしたー。 こんな荒業までもがレパートリーなのですかジーヴス！ 一方、パーティの秘密兵器はといえば“発光ウサギ”ですからね（笑）
アガサ伯母さんにダリア叔母さん、ジョージ伯父さん、ウィッカム譲、悪友のビンゴ、シッピー・・などなど、副キャラも賑やかに出揃っています。 中でも、タッピー・グロソップへの仕返し譚が再三描かれていて、バカバカしいなりに２人の関係性が厚みを持って見えてくるのが、意外と素敵だったりして。 天敵といえども、ウースター家の血を振い起こして友人の窮地を救おうと火中に飛び込んでしまうパーティの、低レベルなりの歯痒い立場が微笑ましい。
あとね。「ジーヴスとクリスマス気分」がお気に入りです。 サー・ロデリック・グロソップに対してバーティは、永遠に墓穴掘りを続けるのでしょうかねぇ。ふふふふふ。 自身の浅知恵と、ジーヴスによるアシストとの相乗効果によって、どこまでもズレ合う悩ましい２人が良いお味ｗ
前作の（ジーヴス視点の）最終話で、ジーヴスの・・いけない本性（笑）を垣間見てしまったので、バーティがスープに浸かって、虫けらの恥辱を思い知っている様々な場面で、背景に退いて放置プレイに耽る（笑）ジーヴスのドＳっぷりが透けて見えるようで、いっそう楽しめました。
求愛にかまけた性懲りもない空騒ぎを中心に、不測の厄介事として描かれるエピソードの余りのアホらしさ。 これを記憶に留めておくのは非常に困難なのが残念なんですが、そのお気楽さ、頭を空っぽにして読める掛けがえのなさ、作品そのものがプラクティカル・ジョークを地でいくみたいなスピリットが大好き。
 | でかした、ジーヴス！ Ｐ Ｇ ウッドハウス 国書刊行会 2006-07 （単行本） 関連作品いろいろ ★★ |
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青い野を歩く ／ クレア・キーガン
2011.03.10 Thursday
［岩本正恵 訳］ ジョン・マクガハン（現代アイルランド文学の第一人者）の伝統を継承すると評される、注目株のアイルランド人女流作家の第２短篇集。 その全訳です。 一粒一粒、珠玉の光沢を帯びた、胸中に沁み渡る８篇。
抑揚を自制した端的な語り口、選び抜かれたであろう寡黙な文章は、行間いっぱいに可視化されない感情の波動を響かせる。 時に無愛想に思えるほどに簡潔な言葉の背後には、アイルランドの田舎町の、その場所に立って、風に頬を撫でられているような心持ちにさせられる豊かな光景が広がっていて、まるで生命そのものが物語の中に胚胎されているかのような・・神秘的で根源的な力強さが脈打っている。 空気の質感や温度、匂い、肌合いに、すぅーっと心が寄り添う。 人間と自然との交感が絶え間なく、此処にある。
信仰として概念として生き続ける旧世界の記憶は、未だ色濃く刻印され、悠然と流れる歳月の合間に堆積し、澱のように淀んでは染み込んだ人間臭さを浮き彫りにする。 新旧、古今の狭間に漂う人生の、張り詰めた鬱屈や圧し掛かる孤独に、骨髄が打ち震えるような思いで一篇を読み終えると、さぁ次を・・と、すぐには気持ちを立て直せないし、そうしたくない。 読後に何ら重荷を負わされることはなく、それどころか、まるで自浄作用を備えているかのような物語たち。 作為を嗅ぎ分ける隙もなく、嗅覚に従うままに直観的にシンパシーを刺激され、愛着を呼び起こされ、訳もなく泣きたくなるような・・
ほんの一世代前まで、カトリック教会の支配力が強い保守的な社会だったというアイルランドが、９０年代に急激な経済成長を経験し、人々の暮らしは大きな転換期を迎える・・そんな時代を反映した片田舎の一風景なのでしょうか。
“選べない時代”は過ぎて、平淡な暮らしの中にも、生き様を選択する痛ましくも切実な瞬間が訪れます。 封印された過去は、熾火のように燻りながら、やがて内側から主人公を照らす哀しくも美しい秘密の匂いを纏う。
木々の豊かな東部と湿地の広がる西部。 太古のケルト的神話世界を呼び覚ますように、大地と炎と水のイメージが繰り返し挿入され、現実と神秘を濃やかに融合させた独特の世界観が息衝き、この空間はどこまでも純度の高い静謐な明るさを貫いています。
「波打ち際で」の初期のバージョンが「バースディ・ストーリーズ」に収録されていたことに全く気づけなかった自分に（ま、毎度のことだが）幻滅しつつ。 最もケルト色が濃厚だった「クイックン・ツリーの夜」が一番好きでした。 今年・・って先は長いけど、わたしにとって、５本の指に入る名短篇に違いない。
抑揚を自制した端的な語り口、選び抜かれたであろう寡黙な文章は、行間いっぱいに可視化されない感情の波動を響かせる。 時に無愛想に思えるほどに簡潔な言葉の背後には、アイルランドの田舎町の、その場所に立って、風に頬を撫でられているような心持ちにさせられる豊かな光景が広がっていて、まるで生命そのものが物語の中に胚胎されているかのような・・神秘的で根源的な力強さが脈打っている。 空気の質感や温度、匂い、肌合いに、すぅーっと心が寄り添う。 人間と自然との交感が絶え間なく、此処にある。
信仰として概念として生き続ける旧世界の記憶は、未だ色濃く刻印され、悠然と流れる歳月の合間に堆積し、澱のように淀んでは染み込んだ人間臭さを浮き彫りにする。 新旧、古今の狭間に漂う人生の、張り詰めた鬱屈や圧し掛かる孤独に、骨髄が打ち震えるような思いで一篇を読み終えると、さぁ次を・・と、すぐには気持ちを立て直せないし、そうしたくない。 読後に何ら重荷を負わされることはなく、それどころか、まるで自浄作用を備えているかのような物語たち。 作為を嗅ぎ分ける隙もなく、嗅覚に従うままに直観的にシンパシーを刺激され、愛着を呼び起こされ、訳もなく泣きたくなるような・・
ほんの一世代前まで、カトリック教会の支配力が強い保守的な社会だったというアイルランドが、９０年代に急激な経済成長を経験し、人々の暮らしは大きな転換期を迎える・・そんな時代を反映した片田舎の一風景なのでしょうか。
“選べない時代”は過ぎて、平淡な暮らしの中にも、生き様を選択する痛ましくも切実な瞬間が訪れます。 封印された過去は、熾火のように燻りながら、やがて内側から主人公を照らす哀しくも美しい秘密の匂いを纏う。
木々の豊かな東部と湿地の広がる西部。 太古のケルト的神話世界を呼び覚ますように、大地と炎と水のイメージが繰り返し挿入され、現実と神秘を濃やかに融合させた独特の世界観が息衝き、この空間はどこまでも純度の高い静謐な明るさを貫いています。
「波打ち際で」の初期のバージョンが「バースディ・ストーリーズ」に収録されていたことに全く気づけなかった自分に（ま、毎度のことだが）幻滅しつつ。 最もケルト色が濃厚だった「クイックン・ツリーの夜」が一番好きでした。 今年・・って先は長いけど、わたしにとって、５本の指に入る名短篇に違いない。
 | 青い野を歩く クレア キーガン 白水社 2009-12 （単行本） 関連作品いろいろ ★★★ |
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人魚伝説 ／ ヴィック・ド・ドンデ
2011.03.03 Thursday
［荒俣宏 監修・富樫瓔子 訳］ “絵で読む世界文化史”シリーズの一冊。 古代から中世、近代、現代へと、歴代人魚の博物誌を紐解きながら人魚の来歴を語り倒すほどに興味の尽きない知的探求への旅。
一言で人魚伝説といっても、様々な要素が混沌と絡まり合っているので、道筋立てて概略を書き残すことができそうにないのが切ない。 神話や伝承のフィールドはどこまでも地続きで、洋の東西でさえも遠い遠い親戚のような気がしてきた・・そんな感慨に耽る読後感。
６〜７千年前にバビロニアで崇拝されていたオアンネスという半人半魚の海神（アフロディテの原形でもあるらしい・・）こそが正統な人魚の始祖といえそうなのですが、しかしながら、オアンネスに由来すると思しき、神として崇められる系譜（？）とは根を異にする、なんといっても後世の人魚伝説に大きな影響を与えたのは、ホメロスによって世に知らしめられた魔物、セイレーンなのでした。（ホメロス以前の、セイレーンのルーツに明確な答えは未だないようです・・）
“セイレーンの歌声を聞いた者は死ぬ”こと以外、ホメロスは何ら詳細を示していない。 だからこそ、人々はそこに寓意や啓示をめぐる解釈を見出そうと、想像の翼をはためかせずにはいられなかったのですね。 人間の営みと共に変化する時代を反映しながらの、三千年に渡るイメージや姿形の変遷の過程は、まるで百花繚乱絵巻。 そして近代以前、実しやかに語られる動物生態学の在り様は、まさに“幻想文学”のそれであり、動物誌ならぬ怪物誌の時代でありました。
そもそもホメロスのセイレーンは人魚ではないし、そこからインスパイアされた古代の文化人たちによって思い描かれたセイレーンも人魚ではなかったのに・・
ギリシヤ神話（の一説）では、河の神アケローオスとテレプシコーレ（ムーサの一人）との間に生れた娘たちと位置づけられているセイレーン。 オウィディウスの「変身物語」では、ペルセポネを探すために自ら鳥の姿に変わることを願って神に聞き届けらたという。 その際、美しい歌声を惜しんだ神が顔だけは乙女のままに据え置いたとされています。
古代では人面鳥身（鳥サイズ）だったというのが定説なんですが、時代が下るにつれて歌声の呪縛は踏襲されつつも姿態の美しさが強調されていくセイレーンは、どんな風に紆余曲折を経て（マイナーチェンジっぷりが面白い！）人魚に至るのか。 エジプトの冥鳥と近似性を醸し出す有翼の死の天使のイメージ、はたまたセイレーンに天球のハーモニーを奏でさせたプラトンや、知への渇望をセイレーンの伝説に投影したキケロ・・といった古代の哲学思想を離れ、中世のキリスト教思想のもとで堕落への甘美で邪悪な誘惑者としての存在感をどのように強めていったのか。 検証の手は緩められません。
近世、近代には、「ウンディーネ」や「人魚姫」など、魂（信仰）を持たぬ存在の象徴に対して、犠牲者や無垢なるものへ向けられる憐れみや愛おしさのようなニュアンスを滲ませたロマン派の人魚観が支持を得るのも、未知なるものへの脅威が薄らいできたことの顕われの一つなのか・・ ちょうどこの頃は、動物分類から幻獣が完全に姿を消し、（科学者曰くの）マナティと人魚の積年の混同に決着がついて間もない時期ですから。
芸術の主題として形而上学的な世界を浮遊する人魚から、似非博物学の餌食となって禍々しい痕跡を残す人魚まで。 “幾ばくかの事実や伝承を核に、人間の持つ様々な不安や畏怖が投影されて成立した一種のシンボル” この言葉がストンと腑に落ちました。 そして“あらわな胸と冷たい魚の尾は、誘惑と拒絶との洗練された戯れの象徴”であり・・なるほど、そうか。 男心を掻き立てる女性の元型なのですね・・永遠に。
一言で人魚伝説といっても、様々な要素が混沌と絡まり合っているので、道筋立てて概略を書き残すことができそうにないのが切ない。 神話や伝承のフィールドはどこまでも地続きで、洋の東西でさえも遠い遠い親戚のような気がしてきた・・そんな感慨に耽る読後感。
６〜７千年前にバビロニアで崇拝されていたオアンネスという半人半魚の海神（アフロディテの原形でもあるらしい・・）こそが正統な人魚の始祖といえそうなのですが、しかしながら、オアンネスに由来すると思しき、神として崇められる系譜（？）とは根を異にする、なんといっても後世の人魚伝説に大きな影響を与えたのは、ホメロスによって世に知らしめられた魔物、セイレーンなのでした。（ホメロス以前の、セイレーンのルーツに明確な答えは未だないようです・・）
“セイレーンの歌声を聞いた者は死ぬ”こと以外、ホメロスは何ら詳細を示していない。 だからこそ、人々はそこに寓意や啓示をめぐる解釈を見出そうと、想像の翼をはためかせずにはいられなかったのですね。 人間の営みと共に変化する時代を反映しながらの、三千年に渡るイメージや姿形の変遷の過程は、まるで百花繚乱絵巻。 そして近代以前、実しやかに語られる動物生態学の在り様は、まさに“幻想文学”のそれであり、動物誌ならぬ怪物誌の時代でありました。
そもそもホメロスのセイレーンは人魚ではないし、そこからインスパイアされた古代の文化人たちによって思い描かれたセイレーンも人魚ではなかったのに・・
ギリシヤ神話（の一説）では、河の神アケローオスとテレプシコーレ（ムーサの一人）との間に生れた娘たちと位置づけられているセイレーン。 オウィディウスの「変身物語」では、ペルセポネを探すために自ら鳥の姿に変わることを願って神に聞き届けらたという。 その際、美しい歌声を惜しんだ神が顔だけは乙女のままに据え置いたとされています。
古代では人面鳥身（鳥サイズ）だったというのが定説なんですが、時代が下るにつれて歌声の呪縛は踏襲されつつも姿態の美しさが強調されていくセイレーンは、どんな風に紆余曲折を経て（マイナーチェンジっぷりが面白い！）人魚に至るのか。 エジプトの冥鳥と近似性を醸し出す有翼の死の天使のイメージ、はたまたセイレーンに天球のハーモニーを奏でさせたプラトンや、知への渇望をセイレーンの伝説に投影したキケロ・・といった古代の哲学思想を離れ、中世のキリスト教思想のもとで堕落への甘美で邪悪な誘惑者としての存在感をどのように強めていったのか。 検証の手は緩められません。
近世、近代には、「ウンディーネ」や「人魚姫」など、魂（信仰）を持たぬ存在の象徴に対して、犠牲者や無垢なるものへ向けられる憐れみや愛おしさのようなニュアンスを滲ませたロマン派の人魚観が支持を得るのも、未知なるものへの脅威が薄らいできたことの顕われの一つなのか・・ ちょうどこの頃は、動物分類から幻獣が完全に姿を消し、（科学者曰くの）マナティと人魚の積年の混同に決着がついて間もない時期ですから。
芸術の主題として形而上学的な世界を浮遊する人魚から、似非博物学の餌食となって禍々しい痕跡を残す人魚まで。 “幾ばくかの事実や伝承を核に、人間の持つ様々な不安や畏怖が投影されて成立した一種のシンボル” この言葉がストンと腑に落ちました。 そして“あらわな胸と冷たい魚の尾は、誘惑と拒絶との洗練された戯れの象徴”であり・・なるほど、そうか。 男心を掻き立てる女性の元型なのですね・・永遠に。
 | 人魚伝説 ヴィック ド ドンデ 創元社 1993-11 （単行本） 「知の再発見」双書シリーズいろいろ ★★ |
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